小公主小画家小助理和小丑
2007年 03月 27日
Marie Antoinette
科波拉家族的索非亚小公主第三部共映的长片。据说影展上展出后法国评论家一片叫骂,我觉得啊这不骂都奇怪了。
并不是说这部影片有多差,不管怎么说那华丽的服装和充满了粉色调梦幻色彩的颜色构成,都觉得是让人赏心悦目,不说为别的就为了养眼这片子都有值得一看的价值。克里斯汀·邓斯特的表演也很不错。从开头的奥地利远行出嫁到法兰西宫廷的沉闷生活,还是沉溺于奢华玩乐的少女的欣狂,至到最后法兰西王妃的尊严都诠释得很到位,某种程度上让我觉得她就是玛丽·安托涅特。
这部电影失败就在于索非亚小公主,她实在太高估自己的能力了。我一直认为类型电影里最难拍的就是人物传记片,而人物传记中又属于历史人物传记片最为难以掌握。这不光是历史和各国国情还有个人见解的问题,如何要调配一个历史人物精彩的一生就是个大难题。这部片中且不说玛丽和汉斯的爱情处理得过于轻佻,少女和梦幻,最大的问题就是前后衔接。片子从一开始就洋溢着一股梦幻和甜腻的味道,却在玛丽生下儿子以后整个调子迅速下沉,除了在歌剧院的那一次玛丽一人鼓掌再次表现了她的孤独以外其他所有的交代都极其潦草和模糊,让人一时间难以接受之前的天真奥地利公主怎么变成后来的法兰西王妃。而一直对路易表现出些许无奈和冷淡态度的玛丽在最后一刻却如此夫妻情深,电影也丝毫没有铺陈。不得不说索非亚小公主要操这种题材还是太嫩,她还是多玩几年小资电影吧。
不过电影的最后玛丽笑中带泪地看着路易说[I'm just say goodbye],一瞬间我觉得有些哽咽。
Great Expectations
狄更斯大爷的名著[远大前程]1998年拍摄的现代版电影,挺老的片子,我之前也看过很多次断续的片断,现在才终于完整地看完。
当年我就是靠这部片子喜欢上格温妮斯·帕尔特洛,所以才看了之后的[恋爱中的莎士比亚]。也是因为这部片子喜欢上伊桑·霍克,所以才看了之后的[哈姆雷特现代版]。大概是记忆中对这部片子的印象太过美好,所以看的时候多少有点失望。比如没有拍出莫斯丁克夫人解释她为什么把艾斯黛拉养育成这样不懂爱的孩子,也把所有的矛盾都过于赶场一般地压缩在一夜内爆发等等,但总的来说作为一部名著的现代改编版电影已经足够优秀。
别的不多说,光那几个场景就足够让人印象深刻。艾斯黛拉亲吻喝喷泉水的皮普,皮普摸艾斯黛拉裙下的大腿,皮普为艾斯黛拉画裸体画像,这些场面无一不拍得优美而又梦幻,还有一种淡雅而挑逗的情色感。格温妮斯和伊桑不愧是最符合这两个角色的演员。这之后我再也没有看格温妮斯美得如此脱俗又如此风尘,让人觉得她人尽可夫却又永远无法真正得到她。伊桑当年也是一个无名的新人,但是他身上散发的年轻艺术家气质,还有那种神经质,焦躁,自卑和狂傲,把他与同期的年轻演员完全区分开来,他的这种独特气质在之后的[哈姆雷特现代版]发挥得更为出色(可惜那部片因为一个致命的原因导致成为一部只能是烂片或奇片的电影)。
这部电影还有一点让人印象深刻,就是皮普那些画。那些鱼那些海,那些男人女人们,真的张张都是才华横溢。是让无才之人嫉妒到哭泣的优秀画作,我贴的这张海报也使里面一幅画。隐约记得是请一个纽约的艺术家画的,名字不记得了,要是谁知道的话麻烦告诉我。
The Devil Wears Prada
烂俗的青春剧思想,当然这根本不是这片子的重点。那些漂亮的名牌衣服,鞋子和包,还有看看老板如何折磨员工的新奇手法,这才是这片子的重点。
安妮·海瑟威很漂亮,演得也很不错。但她老演这种角色对她来说其实很容易。
梅丽尔·斯特里普不愧是老戏骨,那种不怒自威的霸气,和踩众人于脚下的女王贵气,还有别人看不见的孤独和脆弱,用一个通俗的词来形容就是入木三分。
做为商业片很好看,这就够了。至于其中真假就不需要再追究了。
Delicatessen
让·皮埃尔·热内的成名作[黑店狂想曲],[天使爱美丽]和[漫长的婚约]我没看过,对于他的风格早有耳闻,而真正接触是从这次开始。
狂想的黑色童话,喜剧式的悲剧和悲剧式的喜剧,邪恶变得滑稽,善良变得纯真。这天马行空的童心确实非常吸引人。如果去探究或者钻研童话的意义到显得世故和可笑了,只要看过这个黑色童话,为该快乐的快乐了,为该大笑的笑了,然后记住在第一瞬间产生的感觉,这就足够。
不过我要抱怨一下这片子的人怎么都长得这么难看……除了屠夫的情妇,然而那女人根本不是我的菜。
by yangyi_eva
| 2007-03-27 16:29
| M号手札